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草莓视频在线免费版故🌖事梗概：影片部分根据18世纪亚美尼亚🧡诗人Savat Nova的生平拍摄，💜但更多地是以🚌诗句代替了诗人的形象。全🌄片几乎没有对🪐白，主要是旁白和剧中人自言自💡语。 无法🏔️用文字概括该片的内容，而且每个🌴人都有权利按自己🌩️的方式诠🦋释它。影片几乎从头到🐼尾都是精彩瞬🏕️间，电影语言的诗化、色彩的明艳、🌲构图的奇特均衡、🌹内容上的仪式感、宗教感和🌙展现的民族传🌕统文化，都使影片具有🎷超凡脱俗、特🛰️立独行的品质。 影评： 🗺️试图用文字概括这🐧部影片的内容，☁️基本上是一种荒谬的想法，而且⛵对于亚美尼亚传统🌊文化和宗🕊️教无法了解太多的我们，🎳甚至无法完整说出哪怕一个细节📚所提供的含义🌓。但对于这样一部风格鲜明📽️突出的杰出影片，😎如果是因为无法描述而使一🐯些朋友失之交臂的🌗话，那对于我们这个每🌑日碟评栏🤔目来说，是个不可推卸的责🎮任。所以，尽管以下文字仅仅🌇是提供一个视觉概💛况和大意揣测，也显露出编辑🪷作者的浅薄无🎫知，我们还是🕹️做出一篇碟评，供大家参考批评。 🎥我是一位🤩生活和内心充满痛苦的🌔人。石榴的颜色，就是🎼血的颜色，它带着利刃的创痛。 🎶我生活在🎞️一个富足的家🚄庭，从小受到父母的无上宠爱。我从小就🍿生活在严谨而🚆温和的宗教氛围之内，在寺🌿院中博览群书。我🌌们民族的🌼生活是多姿多🐶彩的，女人们赤足清洗着地毯、男📖人们把线染成各种💙鲜艳的颜色，🎬我们向骑白马的圣⌛乔治顶礼致敬，通过浴室的窗🌆户我见到了世界上最完美的乳房。 🏸我成长为一个🌦️苍白清俊的青年，学习💚音律的同时，我也🎲在生命中⏰第一次爱上了一个女孩，她是♟️我一生的女神，我们在对方心里寻🌃找着自我。在富饶🤗美丽的生🎤活中，我得到的只是🌘痛苦。我们享受着宫廷一般🌳的社交、游玩、骑猎，🍃但内心是无限的空🥰虚。我们😸为自己的爱寻找一个庇护所，但正相反，🤍这是🎸一条通向死亡谷之路。🏙️我怎么用蜡做成爱的城堡，面对🐱你炽热的火焰：你是火，🚢你的衣服是火；我是🌏火，我的衣服📺是黑色。 为了寻找自己的庇护所，我寻⛰️找了😌每一间修道院，我成了一名神❄️父。我们的父亲，我们的宗🌎教领袖拉扎路😺斯逝世了，天上仁慈而权威的父亲失去🌍了最❤️得力的权杖，我在圣堂中埋🐟葬了我们的精神之🌺父——葬礼上挤满了温顺🏝️的羔羊。 🐾我仿佛回到了童年，又见到慈爱的双亲，🚤狂风骤起，将我从梦🏞️中惊醒。我看清了⭐一切，奇怪的是很不文明🖤。我明白🥁是生活抛弃了我，我开始了🎟️自我流放的游吟诗🎭人的生涯。 我是一个生活🎨和内心充满痛苦的人，🌅在祖国的大地上流😊浪也无法止歇我的忧伤，🐝我知道，🌒等待我的最终将是死亡。 🍀我去了，两个小天🏖️使把我带😄到通往死亡谷之路，他们🚂还没有忘记带上我的木琴，也许我将🎵在天堂为我的父亲📝歌唱。 这部色彩🎧鲜艳、🎹民族风味浓重、宗教感仪式感🎾极其强烈的影片，是前苏联“最后⚽一位天才导演”帕拉😃杰诺夫着名的“诗电🎻影”杰作之一。影片描🏓述的是亚美尼亚一位十八世纪游☀️吟诗人的故事，这不😍是一部传记影片，而是一首🔍关于这位诗人的精🚕神影像的诗歌。🌟篇中运用大量象🐠征、隐喻手法，展现了十八世纪亚美尼🌸亚民族风貌和这位🌋诗人的心路历程。欣赏✨这部影片，💫不仅仅是一次观影，更是一次🌠朝圣，一次对诗🚲意精神的膜拜之旅🌻。 这张DVD中，还有一个20分钟的帕拉杰诺夫自述🌥️纪录片，虽然无法🧭看到原长50分钟的全貌，但对🌈于我们了解这🌤️位天才还是极为有益的🚀。对于导🛸演工作，帕拉杰诺夫说：“我相⛅信，你必须生来就🌧️是一个导演，它就象十个童年的冒险。🦅” 此外，🎊一个10分钟的静🦉物“写生”短片也值得一看。这个不知题目（有俄语？🐙原文）的短片，⛈️如静物写生一样，描述了民族风🚁格的花盆、椅子，古老🕰️油画上的男人、女🐢人，生活中略现残✈️破的建筑、🚗雕塑。不知导演🏍️用意为何，但透露出对传统文化的🐬钦敬，同时🐳也流露出对传统文化被时间🦊吞噬的一种失落感。 🔔导演背景介绍: 🦁前苏联导演帕拉杰诺夫（SERGUEI 🎁PARADJANOV，🎉1920-1990）一生仅以四部剧情长片🎈呈现于国际，但他那结合诗、绘🏆画、🏅民俗志的独特影象风格，却使得他🥇紧随在塔可夫斯基左右，成为🎯电影史上两朵🧩异样奇葩，烁烁闪耀🏀着。 他之所以和塔🚄可夫斯基相提并论在于：他们的电🌸影都是诗的，🧭亦即把俄罗斯传统的抒情诗🚆融入影象里，成就影象诗或🌸诗的影象。此外，⛅两人也都乐于🎭采用非习惯性的叙事。然而，在整🎻个电🌎影风格上，帕拉杰诺夫离传统更远，更狂💛野，也更倾向🎵绘画。 帕拉杰诺夫的🌈独特风格来自于他的亚🏖️美尼亚血统，🌺那属于高加索的神话传🌲说，以及回教与基督教🎲交错的宗教圣🏍️灵，是他所有创作🍃汲取的灵感源泉。他的作品将高加索的草🌅原复活在中世纪的时空🎨下，隐隐透露🥇出一个着魔的🚂宇宙，神秘而诡异，并充满强烈的🏞️仪式性质，🦅人和动物在其中不面沦为牺📖牲祭品。 这些与土地偎依的🖤人物，🐱在帕拉杰诺夫的镜头下具有庄严🌋的美，乍看俨然如图画里🏸的宗教圣像，而失去了❄️写真性。而所有人物的🏀心理都没有加🚀以刻画，主角通常🎨摆荡在牺牲、服从和热烈追寻自由中，🏝️最终🐟毫无动作，也无作为，只是🚁在土地上生与死，🌇因为帕拉杰诺夫从不以连续性的叙事🌺来描述人🦁物的遭遇。 然而，帕拉杰诺🍿夫的电影较接近图🌸画电影或照片🎭电影。摄影机定住不动，🐧摄入一张张照🎊片式的影象，影象有如一幅幅中世纪🎳的壁画、或拼📖贴的画作，所有的物🎯质都呈现在同一平面上，没有透视🧡与景深，🎲宛如被禁闭在画框里无法移动向外，🎹却又象向镜框外作无限🦋延伸。 可知，帕拉🌘杰诺🎁夫不只专擅电影，对诗与画🌓也十分娴熟。他一生集💛诗人、短篇作家、画家😌、和导演于一身，各类🌏作品都相当丰富。🌧️他去世后的隔年，⛵亚美尼亚🕰️共和国 EREVAN市政府将他故居改成博物馆，🏞️开放给公😍众，陈列他的绘画、拼贴、⛈️手稿、🚲家具、海报等，展现他一🍃生不寻常的创作经🏙️历。 1924年出生于乔治🌿亚首府TBILISSI的帕拉杰诺夫，父亲是个古董🎥商，母亲是当🎻地的美女。他中学❤️进的是音乐学校学声乐🌎和小提琴，🌋并参加绘画和壁画课程，也参与戏🐟剧演出，后来他的戏剧🎼教授督促他报考莫🎤斯科电影学校（VGLK）。1946年，他考🏔️入VGLK，受教于导演IGOR 🚁SAVTCHENKO。第二年，他与一群TBILISSI同学因夜🛸晚荒唐行径及🏍️同性恋嫌疑被捕——🌙这是他首次尝到牢狱之灾。🌖帕拉杰诺夫叛💜逆个性使他象冷战时期的不少苏🌲联导演一样，📺动辄被控以莫须有🌤️的罪名而羁狱。 隔年被释⛵放后，IGOE 🎼SAVTCHENKO找他担任一部🕹️新片的助导，并让他导十分钟的一个🎊段落🤗。1951年，他在莫斯科和一个靼旦🌊大 导演：谢尔盖·帕拉杰诺夫。